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    “柏林电影节？不是下个月就要开始了吗？”赵小军倒没有多诧异，多伦多电影节之行让他学到了不少东西，也尝到了甜头，回来没少去收集各大电影节的资料，对许敬要参加电影节自然能理解，只是他却是没想到会这么赶。

    “嗯，所以我们拍摄周期要压缩很多，估计晚上还得推迟不少时间收工。”许敬将前一晚写好的短片戏份计划递了过去，道：“另外，这些戏份要提前拍好，参加电影节用得上。”

    “成，九龙城寨里面环境本就分不出白天黑夜，对光线要求不高，问题不大。”赵小军接过记事本，浏览了片刻，道。

    一番商议下来，终是确定了新的拍摄计划，之后的小会上也没有遇到什么阻碍，阿雄阿杰一干临时演员们一听说电影将会拿去欧洲参加电影节，不仅没有因为工时延长不少而恼怒半分，更是拍着胸脯保证即便通宵拍戏也全力配合，倒是让赵小军等人冷峻不禁起来。

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    “大家准备一下，今天这场几戏比较多，争取今天能拍完！”城寨一间公寓内，韩小信对一众演员们鼓励道。

    这场戏在影片中是一个独～立的故事，名字叫“公寓的故事”。

    虽然这是自成独～立的一个故事，但它却是片中最简洁的一个故事，仅仅不到三分钟，可仅仅这三分钟却是电影里最长的一个镜头。

    不是长镜头，而是时间跨度最长的一个镜头，它讲述了从60年代进入70年代末在这间公寓内发生的变迁。这个段落镜头里大多时候都是多帧镜头，比正常的24帧／每秒多出数倍不止。

    这个故事从主角阿炮走进公寓开始，镜头角度以固定的方向从公寓最深处朝向公寓的门，镜头主体是走道和公寓的客厅，用非常淡漠的镜头语言，就像坐在窗前，绝对客观地看着窗外所发生的一切，毫不动弹地观望着，不管窗前发生的一切如何动人心弦，极尽漠然地将所有的事情都记录了下来：发生、死亡、结束、继续、重复。

    这个故事中，公寓几经易手，在这个‘无主之城’既糜烂又阴暗的时期里几度浮沉，暗示着‘无主之城’从原来的个人经营到后来的集团式经营发展模式的一个缩影。

    当镜头回到故事的开始时阿炮找黑仔买大嘛的一幕，故事又流利地展开下一个故事，完美的插叙，无暇的衔接，让整个影片的故事一气呵成。

    虽然这个镜头只有三分钟不到，在镜头语言上，却可以展示出对镜头超强的驾驭能力，定位镜头的运作可谓堪称影史经典，在内容上更是以极其高超的手法赋予了影片深刻的内涵。
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